« Numéro Six »

A sa naissance, Fanny a déjà 5 frères et sœurs, l'aîné a 20 ans, le plus jeune 10 ans et son père 50. Monsieur Delbast, le père patriarche, médecin réputé, ancien combattant de la première guerre mondiale, fervent catholique, suscite l'admiration des nombreux amis de la famille quand il chante Faust à la fin des repas.

Et Fanny n'a qu'une obsession : attirer l'attention de ce père parfait et lointain qui, par mégarde, l'appelle souvent par les prénoms de ses sœurs, Louise et Marie. Surprendre ce père, dont Fanny se croit rejetée quand elle se retrouve seule à la maison, gênant le couple uni qu'il forme avec sa femme, alors que les aînés sont quitté la maison et sont tout occupés à leur réussite. Alors Fanny tente de se noyer, simule pendant toute une année la maladie pour que son père la soigne, blâme Maria la domestique pour copier ce grand frère colérique tant aimé par le père.

Fanny est-elle réellement victime d'une injustice ou bien ne s'agit-il là que du prisme déformant de la sensibilité exacerbée de l'enfant, étouffée par une éducation bourgeoise et moralisatrice où l'expression des sentiments est condamnable ?

Parce que, à bien y regarder, Louis Delbast, cet homme si fréquentable, c'est aussi lui qui met l'un de ses fils dehors quand celui-ci l'appelle à l'aide parce que la femme avec laquelle il a une liaison, une femme mariée, est en train de mourir à la suite d'un avortement sauvage. C'est aussi lui qui chante "Maréchal nous voilà ! comme s'il s'était agi d'un chant scout", qui refuse que Louise épouse un juif et qui klaxonne sur la cadence "Algérie Française" pendant la guerre d'Algérie.

Pourtant, Fanny n'en veut pas à ce père pas si parfait et elle s'attache, lorsqu'il se retrouve seul à la mort de sa femme, à s'occuper de lui, à rattraper tout ce temps perdu, à guetter dans ses lettres de jeune soldat la vulnérabilité du petit Louis face à la violence de la guerre. Cherche-t-elle à remplacer sa mère, à inverser le rapport de dépendance, à se jouer de la vie fragile de son père devenu vieillard ? 

Véronique Olmi ne prête aucun désir de revanche à Fanny, devenue une mère triste de 50 ans. Triste mais pas aigrie, pas jalouse, pas rancunière ni malveillante, toujours aussi sensible et pleine de cette retenue qu'on lui a inculqué. Une femme de 50 ans à l'image de ce court roman aux anecdotes elliptiques qui ouvrent sur des gouffres de silence, sur une angoissante et enivrante absence de mots, tous ces mots que le père n'a pas adressé à sa fille. "Je porte toujours ton nom. Tu me l'as beaucoup reproché. Je n'ai pas voulu quitter ce nom-là, emprunter celui d'un autre homme. Comment s'appelaient les autres hommes ? Je m'en souviens à peine. L'homme de ma vie, c'est toi."

Bénédicte Barbé

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Après avoir suivi en 1989 des études d'art dramatique chez Jean-Laurent Cochet, Véronique Olmi est assistante à la mise en scène pour Gabriel Garran et Jean-Louis Bourdon de 1990 à 1993. En 1993, elle écrit Point à la ligne, pièce pour laquelle elle reçoit en mars 1998 le prix CIC Paris Théâtre. En 1995, elle écrit le Passage, publié aux éditions de L'Arche. En 1997, elle publie deux pièces aux éditions de l'Arche, Chaos debout et les Nuits sans lune. En avril 1998, Point à la ligne est publiée aux éditions de l'Arche avec la Jouissance du scorpion. En juillet 1998, Chaos debout est créé au Festival d'Avignon dans une mise en scène de Jacques Lassalle, avec Anouk Grinberg. En septembre 1998, elle publie Privée, recueil de nouvelles, aux éditions de l'Arche. Depuis avril 1998, elle anime un atelier d'écriture au lycée Jacques Prévert de Boulogne-Billancourt.