Un changement de mentalité menace le bronzage sur les plages et son économie des huiles. La peau blanche s'apprête à couler l'entreprise florissante de la crème solaire “Bronzex”. Les confessions de la princesse Bénédicte auront-elles raison des stratégies du marketing ?

Grand cirque de la marchandise, comment l'offre peut créer la demande, mais la demande a ces aléas, surtout si les médias s'en mêlent dans la poignante tragédie de la princesse Bénédicte de Bourbon-Beaugency qui souffre d'un cancer de la peau en phase terminale. Ses expositions acharnées au soleil auront eu raison des quatre plaisirs stratégiques (sexuelle, cosmique, mystique et social). Un changement de mentalité menace le bronzage sur les plages et son économie huileuse. La peau blanche s'apprête à couler l'entreprise florissante de la crème solaire “Bronzex”. Dans la valse des ordres du siège central de Cincinnati, les coups bas dans la hiérarchie de ses dirigeants enveniment les rapports cordiaux. Le lancement d'un nouvel crème “Corps libre”, et non “Sidoré” s'enfonce dans son propre lancement aveugle. On entasse des stocks de crème de manière un peu suicidaire. Mais la nouvelle direction versatile mécontente les ouvriers. L'occupation ne se fait pas tarder, et la grève achève la tâche. Les billes des capitaux étrangers se retirent pour l'alternative d'une coopérative aux mains des grévistes.

Cette pièce, écrite en 1979 pour 6 acteurs et mise en scène par Jacques Lasalle en 1980 au Théâtre National de Chaillot, n'a rien perdu de son acuité actuelle. L'effectif des acteurs a été élargi à 20, mais le nombre des protagonistes se chiffre à un total de 29. Les acteurs surgissent et disparaissent aussitôt dans les bribes accrochées des répliques. Un narrateur nous conduit à examiner les mécanismes de production comme il nous en montrera la fin dans la boucle circulaire des pommades de grand-mère. Polyphonie déliée et burlesque, l'affect est ballotant et laisse part dans le noyautage technique à d'autres dimensions que les mots diffractés. Une certaine frénésie s'empare de la contenance. Les acteurs sont un peu ampoulés dès le début, mais se laissent rapidement prendre de cours par la traversée des télescopages. Il y a quelque chose des films muets noir et blanc, mais inversée, comme si les corps n'étaient que des incises dans la bobine des mots.

Du maquillage naturaliste avec les costumes et tailleurs de circonstances, l'aspect résonne étrangement sur un plateau presque formel de la scénographie. Il reste qu'on ne comprend pas trop bien que vient faire la table et les bancs. On aurait pu très bien imaginer les acteurs continuellement présents dans un dénuement des lieux, intervenant dans leurs tours impartis, les acteurs auraient été tout autant spectateurs et le peuplement de la scène aurait pu rompre le dispositif salle/scène. Mais laissons parler l'auteur de sa mise en scène : « Il fallait que l'espace soit rond … ou d'une forme s'en approchant : ellipse, carré, rectangle, l'idée étant que le public entoure l'aire de jeu. Avec un dispositif de ce type, nombre de mes préférences en matière de mise en scène sont d'emblée acquises : il n'y a pas l'invisible quatrième mur ni, donc l'amorce d'une indiscrétion, tout est carte sur table ; il n'y a pas d'hiérarchie entre face, dos et profil ; il n'y a pas l'organisation d'un tableau, avec son centre et ses côtés ; il n'y a pas d'illusion ; il n'y pas de décor. » Cette pièce présente sa propre résistance, anecdotique et universelle, à la lumière de processus et de propositions.

Dimitri Jageneau
avril 2006

 

Michel Vinaver est né à Paris en 1927 de parents d'origine russe. En 1953, il entre dans une grande multinationale (Gillette, pour ne pas la citer) à propos de laquelle, plus tard, il écrira une pièce sur son fondateur King (1998). Il écrit sa première pièce Les Coréens en 1955. Par la suite, il ne cessera d'écrire jusqu'à la coupure entre 1988 et 1998. L'œuvre théâtrale complète de cet auteur est parue en 8 volumes chez l'Arche et Actes Sud. Tour à tour PDG et professeur d'études théâtrales, Vinaver a marqué de son empreinte le théâtre français depuis plus d'un demi-siècle.

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